Вкусовщина

10.05.2013

«Играющие мальчики» и «Купание красного коня» сводят с ума за семь минут рассеянного созерцания, не говоря уже о специальном, преднамеренном разглядывании, рассматривании, изучении, и даже простом случайном нахождении рядом, в радиусе пятнадцати метров.
Общее впечатление чрезвычайно порочное.
Ощущение чего-то извращенного, какого-то отклонения, психического надлома и душевного сдвига.
Так и мерещатся табуны геев, педофилов, зоофилов, вымазанных менструальной кровью и отплясывающих мрачный, и какой-то даже деловитый танец в большой луже.
Будто все это обряд, сумрачное и порочное таинство, оргия при свете заходящего багряного солнца.
Очень неприятный осадок остается.
Хочется быстрее отойти, демонстративно обняв вызывающе-фривольные ягодицы своей спутницы, чтобы не оставлять ни у кого сомнений относительно своей сексуальной ориентации, зайти в сортир и сладострастно вымыть руки с хлоркой.

А ведь у него есть чудесный «Утренний натюрморт» или по-спартански скудный, но замечательный «Натюрморт с селедкой».
Хорошие вещи, оставляющие лишь положительное впечатление.
Не надо ему было людей писать, пугают они у него, отталкивают.

Петров-Водкин. Купание красного коня


Няня МакФи с Ролейфлексом (Vivian Maier)

31.03.2013

Для чего люди занимаются творчеством?
Для известности и денег.
Иногда для самореализации, что бы это ни значило.
И чрезвычайно редко, почти никогда, для сугубо личного, собственного, единоличного удовольствия.
Можно пытаться многое из этого совмещать, и у некоторых получается.
Но невозможно совместить свое частное удовольствие с известностью, иначе это уже удовольствие не приватное, а широко разрекламированное.
Даже радость творчества и деньги получается совмещать очень немногим счастливцам.
Потому что мало кому удается творить для денег, и не думать при этом о покупателях.
Чтобы товар покупали необходимо потрафить вкусам и ожиданиям, наступая каблуками на все места собственной радости творчества.
«Нет, нет, вот это не купят, этого они не любят… А вот на это они падки, да, это им нравится. Значит, здесь уберем, там добавим, тут пригладим, поверху еще вот этим приправим и получится у нас товар, который можно будет продать за приличные бабки.»
Счастливы не думающие о покупателях, зрителях, слушателях и читателях.
Они творят, как дети, бескорыстно, получая от этого чистую радость.
Сложно сказать, сколько таких талантливых творцов было и есть, ведь для этого надо о них знать.
Но они сами к этому не стремятся, напротив, часто даже избегают всеми доступными способами или, как минимум, совершенно равнодушны к вниманию со стороны.
Поэтому так редко удается найти чистый самородок, незамутненный стремлением к славе и наживе.
В 2009 году такой самородок удалось найти Джону Малуфу (John Maloof), двадцатишестилетнему агенту по недвижимости, загоревшемуся желанием написать книгу о Чикаго, о его жителях, и для этого обходящего все блошиные рынки, аукционы и распродажи невостребованных вещей с частных складов хранения.
И на одном из таких аукционов Малуф за 400 долларов приобретает несколько коробок, за хранение которых перестала поступать оплата.
В коробках оказалось около ста тысяч негативов и непроявленных пленок.
Просматривая и печатая некоторые негативы Джон Малуф увидел потрясающие снимки в жанре уличной фотографии, стрит-фото.
Основная часть снимков датируются 60-70-и годами.
Малуф принялся за поиски автора фотографий, тем более, что на одной из коробок он обнаружил имя — Vivian Maier.
В конце концов Джон нашел две семьи, в которых работала Вивьен.
Ему передали оставшиеся у одной из семей личные вещи — одежду, коробки с подборками газетных вырезок, проявленными и отпечатанными снимками, множество книг по фотографии и фототехнику.
Фотографий и пленок оказалось так много, что хранить их Джону было не легко и часть из них купил коллекционер Джеф Голдштейн (Jeff Goldstein).
Джон Малуф работал над непроявленными пленками и негативами, и в результате, после его публикации о находке в авторитетном сетевом издании, посвященном фотографии, он получил множество предложений об организации выставок, съемке фильма и издании книги.
Книгу позже он издал, и начиная с 2010 года провел несколько выставок в Норвегии, в Чикаго и других городах и странах.
Занимаясь архивом Вивьен, Джон, который до этого о фотографировании не имел представления, купил себе такой же Rolleiflex, каким большую часть работ сделала Вивьен и только тогда осознал, каких трудов стоит сделать кадр, хотя бы отдаленно похожий на те, что делала Майер.
Вивьен Майер, дочь австрийца и француженки, родилась в Нью-Йорке в 1926 году, но до 1951 года росла в Париже.
В возрасте 25 лет вернулась в США, где некоторое время проработала в кондитерском магазине, а следующие 40 лет работала няней.
В одной из семей она прожила и проработала целых 14 лет.
Вивьен имела своеобразный характер, была очень настойчива, целеустремленна, прямолинейна, не любила сантиментов, была убежденной феминисткой, придерживалась социалистических взглядов и всегда лепила правду-матку в глаза.
Терпеть не могла американский кинематограф, несмотря на то, что английский выучила только прибыв в США и именно благодаря просмотру американских фильмов.
Одеваться предпочитала в брюки, фото-жилет и широкополую шляпу, не пользовалась косметикой, ну и вообще, женщиной была своеобразной
Видимо, из-за этого своеобразия до конца жизни она оставалась одинокой, но при этом её очень любили семьи, в которых она работала.
Однажды, когда у нее не было собственного жилья, бывшие работодатели купили ей квартиру.
О её увлечении фотографией никто не знал, хотя с фотоаппаратом и кинокамерой видели часто, но принимали за некое чудачество.
Большинство кадров было ею сделано в Чикаго и Нью-Йорке.
Позже она продала доставшееся ей в наследство небольшое землевладение в Эльзасе и на эти деньги путешествовала по разным странам, не забывая запечатлевать окружающее на пленку.
Свои архивы с пленками и негативами она берегла, держа ящики с ними в специально арендованном складе. Но в 2008 году, поскользнувшись, ударилась головой и в 2009 году умерла. С 2008 она не могла оплачивать аренду и в 2009 ящики с её архивом выставили на аукцион, где их и купил Джон Малуф.
На сегодня существуют два официальных сайта с фотографиями Вивьен Майер, это блог Джона Малуфа , где он выкладывает фотографии, информацию о выставках и прочие материалы о Вивьен, и сайт упомянутого выше Джефа Гольдштейна , с не очень объемной подборкой фотографий, но с документальным фильмом о том, как работают с архивами Вивьен, и одним фильмом, составленным из восьмимиллиметровых роликов, снятых самой Майер.

Vivian Maier, Вивьен Майер
Вивьен Майер - Автопортрет
еще 22 фотографии


Обложка из стекла и золота

29.03.2013

Обожаю таких рукастых, скрупулезных, с фантазией и бесконечным терпением, любителей покопаться в мелочах и деталях.
Художник Дэвид Смит занимается созданием вывесок, рекламных витрин, плакатов, преимущественно на стекле. Тут на него вышел американский певец Джон Мэйер, которому позарез нужна была абсолютно нестандартная обложка для нового альбома. Дэвид Смит 28 дней сначала вручную, потом в фоторедакторе создавал дизайн альбома. Когда дизайн был проработан, мастер взялся за стекло, красители и сусальное золото. А режиссер Денни Кук снимал весь процесс.
Жаль, что такая работа и красота достались Джону Мэйеру, бездарному болтуну и нарциссу.
Другие работы художника Дэвида Смита (David Smith).

David Smith
David Smith
David Smith


Псих с фотокамерой

11.03.2013

Кайл Томпсон (Kyle Thompson), совершенно сумасшедший и потому очень своеобразный, оригинальный фотограф.
Дотошно и скурпулезно готовится к каждой работе, прорабатывая общий подход, обдумывая все детали, делая большие сессии с нещадной выбраковкой всего негодного с его точки зрения.
Родился в Чикаго, сейчас ему двадцать один год, фотографировать начал в девятнадцать, не имея никакого фотографического специального образования.
Обожает заброшенные дома, унылые леса, сумрак, слякоть, лужи, огонь, пыль и дым. Тащится от воздушных шаров, топоров, бумаги и обожает заворачиваться в длинные полосы ткани.
Большая часть работ — автопортреты.
Но очень своеобразные.
С абсолютно съехавшей крышей, депрессивный, даже жутковатый, но при этом очень интересный художник.
Талант.
По стилю схож с Алексом Стоддардом (Alex Stoddard), которому, кстати, только исполнилось девятнадцать, но который, как и Томпсон, тоже плодовит до чрезвычайности.

Kyle Thompson - псих с фотокамерой
ещё 22 работы


Русские алкоголики на пути к нирване

21.02.2013

Чудесная публикация Лоры Белоиван в Русской жизни
Удивительно светлый и тонкий текст.

Русские алкоголики на пути к нирване

Жозе Мальоа. Пьяницы
Жозе Мальоа. Пьяницы

Мы с мужем забыли следить за временем и проворонили некруглую дату: в первой половине декабря исполнилось шесть лет, как мы продали квартиру во Владивостоке и переехали жить в деревню. Теперь-то здесь очень много городских. Как будто мы проторили дорожку, и город потёк за нами следом, — подтягивая в деревню и сугубо городской образ жизни, и городские представления о комфорте, и даже — единичными, малыми, пробными объектами — городскую инфраструктуру.

Горожане — другие. Деревенские соседи, глядя на городских новичков, улыбаются. У деревенских соседей три коровы, тридцать свиней, огород без единого сорняка, с утра на работу, вечером хозяйство, но улыбаются и ходят в чистом. Городские каждый день ездят работать в город до вечера и тоже ходят в чистом. Они покупают в деревне пустые участки, вывозят оттуда КамАЗы мусора, мгновенно разбивают сады, за одно лето выстраивают симпатичные двухэтажные домики на высоких фундаментах и начинают, невзирая на скепсис соседей (три коровы, тридцать свиней), пристраивать к работе местных алкоголиков. Но алкоголики работать не хотят, а загаженных проплешин всё равно очень много. На месте некоторых пустырей мы еще застали деревянные одно- и двухэтажные бараки пятидесятых годов постройки.

Бараки горят каждую зиму, в них паршивая старая проводка, рассчитанная по нормативам более чем полувековой давности. Она не выдерживает отопительных ноу-хау местных алкашей — народа совершенно особого типа, о котором горожане почти ничего не знают, но думают, что алкаш деревенский ничем не отличается от алкаша городского. Это не так. Деревенский алкаш способен пропить будущий уголь и будущие дрова задолго до начала холодов, но его самодостаточность остаётся с ним почти до самого конца. Поэтому, когда внезапно настаёт зима, деревенский алкаш не ищет заработков, а начинает греться с помощью лома. Двенадцать киловатт, предназначенные всему бараку, устремляются по хилым проводам в розетку, в которую включен лом; лом раскаляется докрасна, в хате жарища и прелесть. Семь бараков за шесть лет, отдельных хибар сколько-то. Правда, один из семи бараков сгорел не из-за лома, а из-за Нового года. Праздник — он же ко всем приходит, только к одной женщине не пришёл, она обиделась, заперла уснувших приятелей, подожгла берлогу и ушла. Семь человек погибли, а обгоревшая двухэтажка еще постояла какое-то время, глядя на прохожих страшными черными окнами, — пока год назад её окончательно не снесли и не разровняли площадку. Как будто так и было.

Мы тоже были городские, а все городские — другие. Но мы больше не пытаемся приобщить к работе алкашей. К тому же за последние три года умерли самые симпатичные. Из тех, с которыми мы успели познакомиться в самом начале нашей деревенской жизни.

Умер Борис, ловивший креветок собственными трусами: он заходил в неглубокие воды здешнего залива, снимал трусы, натягивал их на рогатину и грёб ею по илистому дну. Добычу складывал в ведро, которое таскал привязанным к шее. Когда ведро наполнялось, Борис споласкивал ил с трусов, надевал их и шел по дворам торговать. День ловил креветок, три дня пил стеклоомыватель и говорил про себя, что работает сутки через трое. Умер от печени, а перед окончанием биографии успел сделаться ярко-желтым. Ходил и хвастался: «Цыплёнка к морде приложил, так морда-то желтее в стописят раз». В первые два года мы тоже покупали у Бориса креветок, а потом он перестал их ловить: начал достигать просветления.

Полный текст »


Ушел Алексей Герман

21.02.2013

Ушел Алексей Герман-старший

Сегодня в Санкт-Петербурге на 75 году жизни скончался известный режиссер Алексей Герман-старший.


Хорошо то, что хорошо забыто

12.02.2013

Грэмми в этом году, видимо, раздавали, руководствуясь простой мыслью, что ну надо же кому-то дать, даже если некому и не за что, а то неловкость может случиться.
Неловкость, впрочем. все равно случилась.
Приз за запись года получила затёртая до дыр, но всё ещё вполне мило-унылая композиция, перепетая всеми известными и неизвестными поп-исполнителями. Оба фактора, то есть затёртость и миловидность в стиле унисекс, наверное, и вывели её в топ.
Адель в этот раз оказалась скучна и привычно трагична.
У неё отличный голос, она умеет им работать, только ей надо перебраться в другой цех, переквалифицироваться, уйти в жанр, где именно её голос и ценится. А попса её портит.
Из прочих номинантов кое-как ещё запоминается чудаковатый негритос с рок-н-рольной песенкой и ужасным звуком.
Всё остальное не запоминается вообще, ибо немедленно приводит на ум небрежно и неискустно состряпанный винигрет из уже многажды слышанного и давно забытого.
Что подтверждает справедливость слов о том, что всё новое, это хорошо забытое старое.
А старое забывают потому, что оно было скучно и неинтересно, вследствие чего благополучно и тихо скончалось.
Аминь.

Ну и чтобы, во-первых, не быть голословным, и, во-вторых, чтобы все смогли составить собственное мнение, а не слушать старого зануду, привожу кое-кого из номинантов, а «на сладенькое», в самый конец добавляю унисексуальную песенку победительницу.

дальше шесть клипов