Вот с какой чудесной девушкой ехал на днях в метро.
То есть не я с ней ехал и не она со мной.
Ехали мы друг напротив друга и в совершенно разные места.
И даже, кажется, в разных направлениях.
Но рядом с такими глазами, вздернутым носиком и идеальными губами ездить нужно только бок о бок, в одном направлении и, желательно, в отдельном купе.
Есть труд, а есть удовольствие.
Когда нет слова «надо», никому ничего не должен, и никто над душой не стоит, когда захотел — делаешь, пропало желание — бросил, вот тогда все это для себя, тогда — удовольствие.
А как только возникает слово «надо», то удовольствие немедленно превращается в тяжкий и тоскливый труд.
Даже и за деньги.
Только для ради денег и занимаются тяжким трудом.
Для своего удовольствия можно вкалывать круглыми сутками куда круче, чем за деньги.
А уж когда к удовольствию от процесса цепляется бонусом еще и некая сумма наличными или чеком, то этот чек есть именно бонус, а не цель.
Удовольствие может быть без цели, но цель обязана быть с удовольствием, иначе она превращается в каторгу, в наказание.
Работайте для радости, не делайте из радости работу.
Когда-то, в совсем далекой юности, сейчас уже еле видимой под изморозью скверной памяти и дешевого портвейна, попал я на собеседование к главврачу психдиспансера.
Какая у диспансера возникла нужда в собеседовании, конечно, не помню, но подозреваю, что довели до психушки клешенные джинсы, длинные патлы, и чуждый советскому народу образ мысли, этими патлами и выраженный.
Из всего собеседования, более смахивающего на допрос, запомнилось лишь осатанелая злоба в глазах и интонациях главврача.
Он вообще больше походил на этакого упитанного, но плотно сбитого чиновника из военкомата.
После дежурных вопросов о кличках-явках-паролях «военком» вдруг угрюмо и злобно поинтересовался, а какая музыка мне больше всего нравится.
Не ожидая подвоха, я честно, как на духу сообщил: «Дип Перпл, Лед Зеппелин, Пинк Флойд, Бах, Дебюсси и Моцарт».
Тут харя военкома налилась кровью, глаза вылезли и он принялся орать что-то про проклятых волосатиков, тлетворное влияние и про стандартный набор таких вот эксцентричных психопатов-истериков, мол, все они непременно упоминают Баха, Моцарта и Бетховена, хотя наверняка кроме фамилий больше ничего о них не знают и не слышали.
Что-то он там еще орал и бесновался, в итоге выгнав меня из кабинета с обещанием упечь на полгода в клинику под инъекции аминазина, «где таким волосатикам самое место».
В клинику я все же не попал, но долго удивлялся тому, как выглядят и ведут себя советские психиатры, и жалея, что не смог этому политруку объяснить, что на самом деле давно слушаю и Моцарта и Баха и заслушиваюсь Дебюсси.
Хотя он объяснений и слушать бы не стал, твердо уверенный в своем диагнозе.
А за знакомство с классической музыкой, за пластинки, привезенные из за рубежа и подаренные мне, до сих пор благодарю своего дядю, которому тогда было лет двадцать пять.
Он писал статьи в музыкальных изданиях и был великим знатоком и любителем Музыки.
Он погиб через год, как раз после выхода на Мелодии пластинки Эдит Пиаф с его обширной аннотацией.
А пластинку эту с дарственной надписью давно уже кто-то увел.
Психолог, профессор сиднейского университета Диана Теодора Кенни (Dianna Theadora Kenny), показывает существующую связь между музыкальными жанрами и продолжительностью жизни музыкантов этих направлений.
Любопытные графики.
Анализ продолжительность жизни проводился среди музыкантов жанров: рок, панк, блюз, джаз, поп, госпел, соул, металл, хип-хоп, рэп и электронной музыки.
Все это проецировалось на предполагаемую среднюю продолжительность жизни американцев того же года рождения.
Долгожителями оказались представители госпела, блюза, джаза и кантри. Они жили около 60-65 лет, то есть столько же, сколько средниий американец.
На пять-десять лет меньше оказалась продолжительность жизни в жанрах R&B, фолк, поп, соул и этники — около 55-60 лет.
Век рок-музыкантов значительно меньше — 45 лет, металлистов — 40 лет, панки доживали до 35 лет, ну а рэпперы еле-еле дотягивали до 30.
Кроме продолжительности жизни выяснялись и наиболее частые причины смерти музыкантов.
Джазмены на 30,6% чаще среднего умирали от рака.
У блюзменов на 28% чаще среднего показателя причиной являлись сердечные заболевания.
Зато и те и другие реже всех прочих погибали от убийств, суицида и несчастных случаев.
Металлисты и панки чаще всего погибали от несчастных случаев и суицида.
А вот исполнители госпела и кантри реже всего кончали с собой (на 0,9 и 1,6% реже среднего).
У рэпэров предсказуемо «популярной» причиной смерти стало убийство (50 и 51,2%), зато (так же предсказуемо) у них оказался низким процент кончины из-за сердечных проблем и онкологии. Просто не успевали дожить, ибо их быстрее убивали, чем они зарабатывали себе ишемию или инфаркт.
Жаль, не видел подобного анализа среди классических музыкантов. Например, кто в среднем дольше живет — скрипач или кларнетист, и почему.
via The Conversation
После многолетнего перерыва образовалась нужда вылезти в город.
Оказавшись у метро немедленно выяснил, что ничего в городе, то есть в Москве не понимаю.
Проснулся через тридцать лет, как Рип ван Винкль и глупо хлопаю глазами.
Зайдя в метро сразу же запутался, потому что станции Дзержинская не нашел, Кировской тоже, а без них не знаю, как до Лермонтовской добраться, тем более, что и станции такой нынче нет.
По старой памяти ищу метро Калининская, станцию Дзержинская, площадь Маркса, улицу Горького и Калининский проспект.
Пересадка с Проспекта Маркса на Площадь Свердлова исчезла, и станции сами тоже пропали. Хорошо, по Площади Революции сориентировался.
С улицами совсем скверно. Нужно было с Кропоткинской через Остоженку выйти на Дмитриевского и там дворами до Зачатьевских пройти.
Ну, это я так думал по старой памяти.
Нету Дмитриевского. Спрашиваю, никто не знает, а один бодрый вьюнош вовсе в Люберцы послал, там, говорит, есть Дмитриевского.
Не нужно мне в Люберцы, мне Зачатьевские нужны.
А визуально вообще ничего не узнаю. Будто впервые в чужом городе, бляха-муха!
Кое как до набережной добрался, а там какой-то дикий индустриально-гламурный шабаш.
Плюнул на все это ядовитой слюной и пошел обратно на Кропоткинскую. Или как там она называется.
Добро еще, на смартфоне 2ГИС стоит, без него точно заблудился бы.
Так что выходит, я — топографический совок.
Как в совковой топонимике застрял, так не выберусь никак из всех этих дзержинских с марксами и с козлобородым дедушкой калининым.
Всю жизнь они меня преследуют и оскверняют существование.
Тьфу на вас всех.
В конце восьмидесятых или в начале девяностых решили ребенку на день рождения купить ананас.
Ананас по тем временам был чем-то вроде летающих тарелок: все говорят, они есть, и кто-то даже их видел в кино, но живьем не сталкивались.
И вот, заработанные на Арбате доллары мы понесли в один из первых магазинов принимавших к оплате валюту, недавно как раз открывшийся на Калининском проспекте, .
Крошечный ананасик, размером с большое яблоко стоил 20 баксов, сумма по тем временам внушительная.
Но чего не сделаешь для ради любимого дитя.
Купили ананас, а на оставшееся даже прихватили пару пачек «родной» жевательной резинки.
Ананас, сволочь, оказался кислым, как лимон с уксусом.
Порубили его на куски, засыпали сахаром, но удовольствия все равно никакого. Очень было обидно.
Особенно с учетом того, что в обычных магазинах тогда вообще ни черта не было, а что было, только по талонам, карточкам покупателя и паспортам с пропиской.
Но хотя бы жевательной резинке порадовался ребенок, и то приятно.
А ананасы он с той поры не любит.
Подпишись на RSSЕсли увидели ошибку,
выделяйте её мышью ,
и жмите Ctrl+Enter,
Спасибо!
Реактивный
хостинг
Тэги
Написать имейл
